La musique bretonne
Les dates des festivals 2012 sont publiées dès qu'elles sont connues. Les dates de 2012 non connues devraient peu varier par rapport à 2011.
Du 5 au 8 juillet 2012: Fête des brodeuses à Pont-Labbé
Du 11 au 15 juillet 2012: Kann Al Loar à Landerneau
Du 24 au 29 juillet 2012 : Festival de Cornouailles à Quimper
Du 3 au 12 août 2012: Festival Interceltique de Lorient
Du 11 au 19 août 2012: La Saint Loup à Guingamp
Du 18 au 21 août 2012: Festival des filets bleus à Concarneau
17 mars 2012 Nuit Celtique au Stade de France
Et n'oubliez pas du 17 au 28 mai 2012 la fête de la Bretagne avec de multiples manifestations de la vitalité bretonne dans tout le pays.
Ceux-ci ne sont que les très grands. Tout l'année, tout l'été surtout, il y a des dizaines d'animations locales, de festoù-noz, de fêtes des moissons, des marins et autres dans lesquels on peut entendre de la musique bretonne. Vous pouvez prendre connaissance des événements culturels bretons en tous genres ICI.
Le bagad a longtemps été un des seuls garants des traditions. C'est là, pas seulement bien sûr mais principalement, que se sont passées, de génération en génération, les techniques et le répertoire de la musique traditionnelle. Certains diront qu'ils ont aussi enfermé la musique bretonne dans un ghetto dont les "crossover" (comme disent les américains quand ils parlent des musiciens country traditionnels qui passent à la pop) comme Alan Stivell et ceux qui ont surfé sur la vague qu'il a soulevée l'ont sortie.
Un bagad, c'est généralement un ensemble musical qui comporte 3 pupitres: biniou bras (cornumuse écossaise), bombarde et percussions (caisses claires, tambours, grosse caisse).
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Le bagad donne sa pleine mesure à l'extérieur. La puissance du son fait qu'on l'entend de loin, le rythme qu'il donne appelle à la marche, à l'enthousiasme des foules. Il invite à la fête, il invite à le suivre. On est sûr au moins de ne pas le perdre. Ca vibre de partout, ça vous donne la chair de poule, ça vous vrille le coeur, ça vous transperce, ça vous emporte, jusqu'au fond des âges pensez vous, alors qu'il est d'une relative modernité. C'est le fruit du 20e siècle. L'air se gondole au souffle des sonneurs, les murs vibrent sous le choc alors qu'ils arpentent, sous leur armure de velours chatoyant, de leur pas nonchalant et sûr, les rues de Lorient, crevant le voile gris tissé par le brouhaha de la foule.
Les images sont celles du Badgad Kemper, champion de Bretagne. Elles ont été prises sur leur propre site: www.bagad-kemper.org, du Télégramme et de terresceltes.org
Les costumes chatoyants, les étendards fièrement brandis ajoutent à leur prestance.
Le bagad qui défile est un spectacle visuel autant que sonore.
Pour ceux qui pensent qu'un bagad ne peut jouer que du folklore allez voir et écouter.
Sally Bagad Kemper
Au grand étonnement de certains étrangers les générations se mêlent dans un bagad. Les adolescents y côtoient parfois leurs grand-pères.
Les bagadoù utilisent généralement la cornemuse écossaise comme principal instrument. On l'appelle "biniou bras" : grande cornemuse, par opposition au "biniou kozh" : vieille cornemuse, typiquement bretonne, qui est utilisée dans le couple traditionnel de sonneurs: biniou & bombarde. Le biniou kozh n'a qu'un bourdon alors que la cornemuse écossaise en a 3. Le biniou bras forme le premier pupitre.
Le deuxième pupitre est formé par les bombardes: an talabard ou ar vrombard en breton (mutation de bombard). Leur puissance est remarquable. Elles donnent au bagdad la profondeur de son.
Le troisième pupitre, celui des percussion est surtout formé par les caisses claires. Comme le biniou bras elles ont été importées d'Ecosse, sur le modèle des pipe bands. Le pupitre percussion peut être complété par des tambours, une grosse caisse etc...
Le bagad est dirigé par un penn-soner, le penn-talabarder est chef du pupitre des bombardes, le penn-biniaouer est celui des binioù et le penn-tabouliner celui des percussions.
Bombarde
Caisse claire
Leur répertoire est fait de musique à danser et de marches. Ils jouent souvent en répond, dans le style du kan an diskan chanté. Cette technique permet à chacun de reprendre son souffle, surtout le sonneur de bombarde qui n'a pas, comme son compagnon, le loisir de gonfler le sac de son instrument. Plusieurs de ces musiciens animent encore nos fest-noz et fest-diezLa tradition du couple de sonneurs a souvent évolué suivant les lieux et les personnes. Parfois la clarinette (les bretons l'appellent treujenn gaol : le tronc de choux) a remplacé la bombarde. Il peut y avoir aussi un violonneux, ou un joueur d'accordéon diatonique. Si leur répertoire reste traditionnel, les rôles sont souvent répartis en répond comme biniou-bombarde, même si la technique des nouveaux instruments ne le nécessite pas forcément.
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photo de musiqueceltique.org
Littéralement "chant et contrechant". Typique du pays bretonnant. Il existe cependant, en pays gallo, un chant en répond inspiré du kan ha diskan. Selon les lieux, les interprètes et le chant lui-même il y a de petites différences techniques mais en général:
* Le premier chanteur (kaner) chante la première phrase. Il donne le rythme et suggère la cadance des danseurs
* Cette phrase est reprise par le ou les autres chanteurs (diskaner)
Les variantes possibles et souvent entendues:
* La technique dite du "tuilé". Le diskaner part sur la dernière syllabe du kaner avant de répéter la phrase. Ceci assure une meilleure transition.
* Le début de la chanson est précédé d'une partie de présentation, souvent sur le mode récitatif
. Elle sert aussi a faire le silence, à annoncer quelle danse va être interprétée, à permettre aux danseurs de se mettre en place et parfois à monter petit à petit vers le rythme de croisière du chant.
La technique en répond du kan ha diskan se retrouve en musique intrumentale chez le couple de sonneurs biniou kozh & bombarde
Cette forme de chant traditionnel a aussi été bien représenté par une nouvelle génération: Annie Ebrel, Noluen Le Buhé et Marthe Vassallo entre autres. Certaines ont évolué ensuite vers de nouvelles formes musicales.
La musique bretonne s'est renouvelée et a pris un nouvel essor dans le cadre plus large d'une musique celtique. Les musiciens et chanteurs bretons ont été largement influencés par la musique irlandaise, plus variée, plus riche, plus "pop", porteuse d'une autre histoire, ciselée dans la guiness des pubs enfumés et le ra aérien des danseurs de jigs des barn dances. Cette musique est portée par de nouveaux instruments qui vont ainsi participer au nouvel essor de la musique bretonne: la harpe celtique, le fiddle (violon), le uilleann pipe , la guitare, la flûte irlandaise (tin ou penny whistle).
L'influence du rock, des musiques rythmées, des musiques électroniques parfois, l'apport d'autres affluents de la musique celte comme la country music (dans sa forme la plus celtique comme le bluegrass), la musique galicienne ou écossaise, finiront de donner à la nouvelle musique bretonne son caractère actuel, varié, évolutif, la tête pleine de modernité, d'innovation, les pieds bien ancrés dans la tradition. Un chanteur de country américain disait: "Si vous sentez que c'est de la country, alors ça l'est." On peut en dire autant de la nouvelle musique bretonne. Les gens qui s'en réclament n'ont parfois que peu de points communs sinon cette revendication d'appartenir à la même famille armoricaine. Soldat Louis, les Ramoneurs de Menhirs , Cécile Corbel, Denez Prigent font des choses différentes, mais sont bretons parce qu'ils se définissent comme tels.
Ecoutez cette profession de foi des 'Tri Yann": La découverte ou l'ignorance. adaptée de Morvan Lebesque. Elle vaut pour les hommes comme pour leur musique.
Avec Stivell dont il fut le guitariste, Dan Ar Braz est l'un des grands embassadeurs de la musique bretonne. Ses compositions et son influence vont bien au delà du cadre de notre région. Les plus grands groupes celtiques ont collaboré avec lui (come les écossais de Capercaillie, magnifiques musiciens). Il est reconnu et célébré dans tous les pays celtes et plusieurs formations reprennent ses compositions.
L'identité, le ratachement à une musique, à des racines, est étrange. Alain Cochevelou (Alan Stivell) est né à Riom et a vécu son enfance à Paris, Gilles Servat est né à Tarbes et a passé son enfance à Cholet. Ce sont pourtant des piliers de la musique et de la culture bretonne. Que dire de Nolwenn Leroy ?
Mais, comme dit Olivier de Kersauson, lui-même né hors Bretagne, "Si un cochon nait dans une écurie ça n'en fait pas un cheval!"
La gwerz (mot breton signifiant « ballade », « complainte ») est un chant racontant une histoire souvent triste ou tragique. Le champ des gwerzioù s'étend des faits divers locaux ou familiaux aux épopées légendaires.
Denez Prigent (à gauche) a porté l'art de la gwerz à un niveau inégalé. Sa voix envoûtante est le support parfait du genre. La gwerz se chante généralement a capella bien que certaines formes plus modernes aient été accompagnées d'instruments, parfois électroniques. L'apport instrumental reste discret cependant en général.
Le répertoire de Denez Prigent ne s'étend pas uniquement aux guerzioù. Il couvre tous les aspects de la musique traditionnelle, les standards du kan ha diskan. Il a utilisé la musique électronique comme support à sa voix dans des enregistrements récents.
Une curiosité: la mélopée "Gortoz a ran" chantée au début du film américain "Black Hawk Down" ("La chute du faucon noir") n'est pas arabe comme on pourrait le penser mais bretonne, interprétée par Denez Prigent et Lisa Gerrard
Yann-Fañch Kemener (à droite) est un autre interprète remarquable de gwerzioù. Son timbre de voix particulier y fait merveille.(accompagné dans l'extrait par Didier Squiban) Il s'est souvent allié à d'autres musiciens et chanteurs bretons et reste un des interprètes favoris de Dan Ar Braz.
De nouveaux chanteurs bretons s'émancipent un peu de l'aspect traditionnel. Ils écrivent des musiques qui sont moins typées. Les thèmes de leurs chansons restent cependant liés à leur pays. Et ils ont choisi de chanter en breton. C'est le cas de Dom DufF ou de Nolwenn Korbell . C'est aussi le cas de Gwennyn.
En 1999 Alan Stivell lui propose de chanter 2 titres sur son 20ème album « Back to Breizh ». Un premier album « En tu all » (de l’Autre côté) en 2006 obtient le prix « Produit en Bretagne » (Jeune artiste) 2007 ». On retrouve alors Gwennyn sur les grandes scènes bretonnes… Avec le titre « Bugale Belfast », Elle remporte le 1er prix du Concours Interceltique NOS UR (Ecosse). Le 2eme album « Mammenn » Matrice ( Keltia Musique 2009) lui permet de donner sa pleine mesure. Gwennyn est très connue à l'étranger, en particulier en Allemagne où elle se produit régulièrement.
Gwennyn vient de sortir un nouvel album "Kan an Tevenn" chez Keltia.
Si vous ne connaissez pas Gwennyn Louarn écoutez Bugale Belfast ou We Can Plinn
Nous sommes habitués depuis plusieurs siècles à une musique dite "tempérée". Cette musique est celle de notre solfège traditionnel, avec ses 7 notes et ses demi-tons. Les instruments traditionnels bretons (biniou, bombarde) ne sont pas tempérés, c'est à dire qu'ils peuvent jouer entre autres des quarts de ton. Ils ne sonnent pas toujours "juste" pour une oreille classique.
De même la particularité des danses bretonnes ou même les tonalités de la langue ont fait que la longeur des temps est parfois loin d'avoir la rigueur qu'elle a en musique classique. Cela ne gênait en rien les musiciens traditionnels qui presque tous jouaient "d'oreille".
Ces différences sont restées dans le répertoire le plus traditionnel (kan ha diskan). Ce qui rend parfois difficile sa transcription.
La plupart des chanteurs celtiques modernes utilisent le solfège traditionnel que leur impose l'utilisation des instruments tempérés. Mais il subsiste quelques particularités comme par exemple l'accord de la guitare dit DADGAD (notation anglo-saxonne des 6 cordes à vide), emprunté aux irlandais. (la guitare s'accorde normalement en EADGBE).
De nombreuses musiques et chants bretons traditionnels ont été sauvés grâce au magnifique travail des associations comme SKV (Sonerien ha kanerien Vreizh) et Dastum.
En tournée en Allemagne début 2012
Fête de la St Patrick 17/03 Rennes
